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精选评论
知凡:182.90.190.247中段开始所有反转的情感都是断裂的，情节bug更不用提了，对女性情欲的描绘就如同片中展示的那些奇淫技巧一样也是也男性情欲的一部分，两位女主的阶段性胜利不过是一层糖霜，就如同最后一个镜头道出的真相——她们都只是导演那根拙劣繁复的提线下起舞的木偶罢了。臃肿苍白且没有余韵，只有塞得满满的导演急于展示的欲望，窥视、器具、切割、簧文、春宫图、利用权力去控制逼迫……所有这一切加起来能联想起什么？反正我是怀疑导演是不是yw。
小山哥哥:106.81.80.48为嘛我净看些90年前的港片。。。我觉得此片很肉欲！很！！
苹朵:123.233.91.36已育妇女的蝴蝶效应，老公该换就换，但娃要原装的。太懂了。
查金花:139.196.47.688/10。高尔基的原著是循序渐进的，母亲先从情感上接纳了与儿子志同道合的人们，再逐渐接受革命思想，电影遵循情节紧凑原则，设计参加革命的儿子意外枪杀被反动派利用的父亲，丧夫之痛使母亲迁怒于家中藏匿的武器，进而儿子被捕，戏剧化的转变生硬割裂了情感的自然规律，但普夫多金以鲜明的表意性抚平生硬，监狱里面孔沧桑的老人接一组清新的田园风光，床边沉思的青年相接的是远山孤树下老人拄拐离去，具象化对亲情/故土的思念，父亲遗体旁呆坐的母亲插入落到盆中的水滴，悲痛如水滴缓慢沉落，法庭外儿子仰望太阳微笑与审判长右边占据画面主体的沙皇铜像，把革命者的乐观对比权势者的阴险，同样是仰拍，盘问的军警形象僵硬，高举红旗的母亲光明伟岸，分别隐喻工人力量的冰河与顽固势力的铁桥，也作为情节中环境的有机组成部分，毫无象征性剪辑的中断感。
一口:106.92.55.30昨天看到两名记者在叙利亚被害的消息，今天就看到这个片子，向所有在前线的新闻记者致敬。生活终究是要继续下去的，孩子和新闻的真相是玛丽莲的信仰，那么，坚强和面对！
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